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David Jiménez visita el jardín de Hércules

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Hoy es un día emocionante, Tribuna de Ávila publica la entrevista que Eduardo Blázquez me ha realizado para su blog El jardín de Hércules.

Conversación fresca sobre jardines edificados desde el recuerdo. Espacios sensoriales y luminosos donde la higuera se hace presente. Diálogo sobre el paisaje contemporáneo como tapiz de experiencias vitales, tabla de salvación del siglo XXI. No os la perdáis.

Entrevista completa aquí: El jardín de Hércules.

Foto de la obras de reparacion del Jardin de Caixaforum, David Jimenez

CaixaForum y su jardín vertical.

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Ayer, Espacios vivos abría un debate muy interesante en su página de Facebook. Se preguntaba si el jardín vertical de Caixa fórum era o no sostenible. Lo ilustraba con una imagen llamativa que no solo mostraba las labores de re-plantación, sino que nos daba pistas sobre el interés de ese jardín más allá del objeto individual.

Así que no he podido remediarlo y me he acercado para verlo con mis ojos y contaros mi opinión sobre el jardín vertical de Patrick Blanc.

Foto de la obras de reparacion del Jardin de Caixaforum, David Jimenez

Edificio, plaza pública y medianera.

Entonces… ¿es o no sostenible?

Lo cierto es que es tan sostenible como la mayoría de los jardines verticales. Hay que tener en cuenta que este tipo de soluciones están llenas de inconvenientes, especialmente cara a su mantenimiento. Si el futuro desarrollo de la planta, el correcto dimensionamiento del riego y el control de las plagas es algo básico para el cuidado de cualquier jardín, en los jardines verticales se vuelven aspectos críticos. Un mal proyecto de riego puede provocar un desarrollo excesivo de algunas plantas o la transmisión de plagas a otras aun distando metros entre ellas. Además al ser un plano vertical, las plantas inferiores pueden recibir más agua que las superiores con el posible riesgo de encharcamiento, podredumbre o enfermedades. Todas estas razones y especialmente la foto en la que se aprecia como desmontan un jardín para seguidamente volver a plantarlo, puede hacernos pensar que el capricho del muro verde sale caro. Siempre que pensemos que es un simple muro verde.

En ocasiones hay obras de arquitectura que marcan la trayectoria de un arquitecto. Le pasó a Gehry con el proyecto de su vivienda en Santa Mónica o a Toyo Ito con la Mediateca de Sendai. Obviamente Frank Gehry o Toyo Ito, ya eran Frank Gehry o Toyo Ito antes de estos proyectos pero no es menos cierto que fueron puntos de inflexión en su discurso.

En este sentido, CaixaForum se muestra como una declaración de intenciones en la obra de Herzog & de Meuron. El proyecto nos propone una escenografía arquitectónica, como si de un recorte de ciudad canónica se tratase, compuesta por la plaza, el edificio y la medianera.

La plaza como espacio público diluye los límites entre el interior y exterior, abocándonos a un espacio oscuro y brillante.

La restauración como idea proyectual, demanda su interés y se muestra capaz de no ser solo excusa, sino también sistema para desarrollar propuestas que hagan dialogar pasado y presente.

La medianera como espacio olvidado aparece en oposición al espacio vacío. Si la plaza se plantea como un territorio diáfano, donde la topografía cuidada permite su uso como lugar de paso y reunión, la medianera en cambio se reprograma como el espacio olvidado que necesita un nuevo uso. Ésta se torna protagonista en la ciudad que nos plantean los arquitectos suizos, donde no solo el verde tiene una superficie casi equiparable al frente de fachada, sino que el jardín desaparece del plano horizontal para formar parte de la escena vertical. El jardín pasa a ser obra de arte, un reclamo que cuenta al usuario el programa del edificio principal. Es pieza clave y definitoria del nuevo espacio urbano. El jardín como icono. Una porción de lienzo verde con más interés que el simple jardín que parece ser.

Al contemplar la relación que existe entre paisaje, arquitectura y espacio urbano descubres el meta-interés de esa porción de verde que -eso sí- jamás podré decir que es sostenible.

Exterior del edificio caixa forum madrid

Los límites interior-exterior se diluyen en un atmósfera acuosa.

Gente sentada en el Caixaforum Madrid. Foto de David Jiménez arquitecto

La plaza pública

jardin vertical caixaforum madrid

Detalle medianera

Vivienda particular del arquitecto F. O. Gehry

Vivienda particular de Frank Gehry

Toyo Ito Mediateca de Sendai

Mediateca de Sendai, Toyo Ito.

Claves para diseñar un jardín (I)

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Hace unas semanas, en la entrevista que El blog del sofá me realizó, me pedían que compartiera con vosotros pequeñas claves sobre como enfrentarse a la tarea de diseñar algo tan personal como es Tú Jardín.

Por ello, durante estas semanas voy a compartir con vosotros reflexiones y consejos para que podáis organizar un espacio exterior acorde a vuestras exigencias, ya sea en una vivienda unifamiliar, terraza, ático o una pequeña galería. Todo rincón es bueno para empezar a trabajar en nuestro jardín.

Voy a empezar hablando de dos conceptos imprescindibles y dos ejemplos de jardines contrapuestos. La idea es que aun existiendo diversos modelos de jardines, podáis adquirir estrategias para reflexionar sobre ellos entendiendo que cualidades aportan cada al proyecto de paisajismo.

Para ello, como os decía, es imprescindible entender que:

  1. Todo proyecto de jardín necesita de un proyecto global. Aunque se construya en varios años, surjan pequeñas modificaciones o aparezcan cambios en el proyecto inicial.
  2. El diseño de un jardín parte de uno o varios conceptos en los que el paisaje y su relación con el medio que le rodea, la plasticidad, los matices, sentidos o escenografías determinan como actuar sobre él. Para ello hay que educar los sentidos para descifrar que nos aporta cada tipología a la hora de habitar el jardín.

En este caso he elegido dos tipologías muy distintas, El jardín de vivaces y el “Carmen” granadino como paradigma del jardín mediterráneo.

Los jardines de perennes son jardines de prado seco y planta vivaz que trabajan con la sutil idea del paisaje natural como jardín autónomo. Nos hablan de jardines silvestres en los que la naturaleza es más bella cuando menos se le manipula, cuanto menos se le domina. Aunque lo cierto es que son jardines que precisan el mimo y el cuidado de un maestro jardinero que entienda la planta y su relación con el resto de jardín. En este sentido diseñar un jardín de perennes no consiste exclusivamente en la elección y plantación de las especies, sino que conlleva un riguroso cuidado durante todo el año. Sé que existen numerosos prados secos con un cuidado casi inexistentes, pero cuando hablamos del  jardín privado y de una selección de perennes interesante, el cuidado intensivo desde mi punto de vista es imprescindible.

Jardín de vivaces.

En cambio el jardín mediterráneo se configura de forma distinta. Más allá de la elección de la planta, sus cuidados o el clima, lo que de verdad diferencia un tipo de jardín de otro, es el concepto de paisaje construido vs paisaje introducido. El jardín mediterráneo se ha caracterizado históricamente por un jardín manipulado que ha construido una nueva escenografía dentro de la vivienda. Son jardines en los que los elementos principales, como puede ser el uso de láminas de agua, fuentes, árboles de sombra, aromas, etc. tienen la función de mejorar la habitabilidad del espacio, creado en ocasiones atmósferas sutiles entre el interior y el exterior. El paradigma de este tipo de jardines lo tenemos en los Carmenes, jardines que sitúan su vegetación en los límites, creando espacios de sombra y térmicamente agradables, en donde parterres de arbustos más o menos recortados, geometrías lógicas y el uso de elementos artificiales configuran una escenografía nueva. Por el contrario el jardín de perennes funciona como un recorte de paisaje autóctono e introduce la naturaleza circundante en el hogar. Son jardines autónomos, que aun siendo artificiales pretenden mantener la esencia de lo natural como bello. Como es lógico estos jardines también se configuran alrededor de parterres y geometrías, pero su manera de relacionarse con el paisaje es diferente. La mirada es otra.

A mi modo de ver, leer cada tipología y entender como funcionan, es la primera herramienta de proyecto para diseñar un jardín complejo e interesante.

Jardines con caracter subtropical y mediterráneo.
Plano y boceto del jardín El Carmen de Berna, diseñado por David Jiménez arquitecto paisajista.

Proyectar con celosías

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Cada vez disfruto más incorporando elementos artificiales en el jardín. Soleras de hormigón, caminos de piedra, áreas de albero. Huyo de los elementos singulares que pueden romper la fluidez del jardín, Entiendo la construcción del paisaje como un corriente que aunque puede tener matices o incluso situaciones contrapuestas, siempre tiene un argumento potente.

Los que me conocéis sabéis de mi interés por los reflejos y los espejos. Tengo pendiente una entrada del blog sobre el tema. Hoy en cambio, os traigo lo másico. La celosía como herramienta de paisajismo.

La celosía siempre ha sido un elemento clave de la arquitectura modera, desde Lecorbusier hasta Zumthor, pasando por la genialidad de Luis Barragan. Quizás de un tiempo a esta parte se han vuelto anodinas, como elementos arcaicos que solo cobran interés si el material elegido es innovador como ocurre por ejemplo con el museo cultura islámica en Paris.

Yo en cambio cada vez les encuentro mayor valor. Nos habla de es cualidad que tienen las cosas manufacturadas, hechas con pasión y precisión. Elemento que envejecen y que al tiempo mejorar con el paso de los años. Piezas que complejizan y matizan el jardín, aumentando el  interés paisajístico de este cuando interactúan con la luz, la sombra, la lluvia o la vegetación.

Si os apasionan las celosías tanto como a mi, aquí tenéis un link a mi tablón de Pinterest. ¿Qué os parecen?

¿Cómo transformar parte de un jardín en vivienda?

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Reconozco que suelo consumir bastante arquitectura de forma rápida, como aquel que ojea revistas de moda o lee el periódico. Al fin y al cabo son signos de estos tiempos. Todo va excesivamente rápido y acceder a cultura es cada vez más sencillo. Luego está por otro lado el eterno debate sobre qué filtrar, pero eso lo dejamos para otro día.

Hoy lo que os traigo es esta vivienda de  Bureau de Change Design Office. Os preguntaréis qué tiene de especial. Lo cierto es que muchas cosas y ninguna a la vez. Quizás sea por mi formación como arquitecto que intento hacer dialogar contantemente el paisaje con la arquitectura. Puede que sea mi mayor logro, quién sabe. En cualquier caso, hace unos días vi esta casa en uno de esos momentos que os comentaba. Entre cafés y bollería recién hecha me mesaba la barba cuando al verla recordé al instante la casa F de Joaquín Alvado. Fue un flash de esos que te llevan a otro lugar. Concretamente a la vivienda que este arquitecto (con el que tuve el lujo de trabajar años atrás J) realizó en 2009 en Alicante.

¿Qué similitudes tiene? Más allá del formalismo, del que dista bastante y que único punto común podría ser la limpieza de la planta. Ambos proyectos trabajan el jardín como escenario y las dos viviendas introducen el paisaje en el interior. Quizás la de Alvado de una manera más evidente y directa.

Poniéndonos en antecedentes, el proyecto de Bureau de Change Design Office consiste en la reforma de una vivienda victoriana del siglo XVIII que pretende ampliar la planta baja ganando superficie y continuidad al resto de la vivienda.

Es entonces cuando descubres que lo que busca el proyecto no es ampliar la vivienda hacia el jardín, sino introducir el jardín en la vivienda. ¿Cuál es la diferencia? Si nos fijamos en las imágenes, la nueva distribución mantiene los muros de fábrica de ladrillo. De esta manera se continúa la esencia del courtyard exterior en el interior de la vivienda. Quizás la idea con la que trabajaron en Bureau de Change fue más con introducir algún contrapunto entre las líneas rectas y sobrias de la decoración actual y la rugosidad del ladrillo envejecido. Si fue así, lo que no hay duda es que también han conseguido extender el jardín hacia dentro, ayudando además con los lucernarios perimetrales.

Esta manera de trabajar el paisaje como el negativo de la reforma, construye una situación ambivalente en la que lo dentro está fuera y lo fuera dentro. Esto se consigue gracias a una fachada completamente abierta al jardín que configura el jardín como una escenografía perfecta. Lo que ocurre dentro, ocurre fuera y al revés.

No voy a entrar en el jardín, al fin y al cabo es un jardín sobrio de pradera de césped y seto perimetral. Si que es de destacar la intención de “hogarizar” la valla mediante el uso de la tarima de madera. Este gesto tampoco es baladí, puesto que nos habla de los mismo, si en el interior el muro de ladrillo cobra importancia, en el exterior la madera revaloriza la vista.  El proyecto, se resume por tanto en coser el interior y el exterior pero destacando (al menos de manera sutil) esas costuras.

Denominadores comunes

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Durante más de mes y medio he estado inmerso en dar forma a este proyecto. Días y noches puliendo la estructura de lo que ya era mi manera de entender la arquitectura y el paisaje pero que curiosamente no era consciente.

Es cuando tienes la necesidad vital de parar, pensar y contar tus inquietudes, tus forma de ver la vida y tus prioridades, cuando encuentras ese denominador común que da sentido a aquello por lo que sientes pasión. Quizás sea una pulsión, quién sabe, pero es lo que me mueve y lo que me interesa.

Durante casi una década he realizado proyectos de todo tipo, desde territoriales, hasta domésticos, pasando por proyectos de investigación. En todos el Leitmotiv fue el recuerdo. Sin ir más lejos, siempre he considerado mi Proyecto Fin de Carrera un proyecto poético, en el que el hecho de desmantelar una central nuclear  no deja de ser el asunto secundario. Para mí, el interés recae en como trabajar en esos 50 años en los que dos generaciones conviven en un territorio en transformación. José Ángel Ruiz denomina a esto el tiempo esperado, concepto intrínseco a la labor del paisajista.

¿Cuáles son las herramientas que utilizo para memorizar y desmemorizar un proyecto? Quedaros por aquí y os cuento como trabajo.

*El trazo y la linea en el paisaje, foto: Alex MacLean

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